Instalación "Lugares comunes" Iglesia San Francisco 2009

Project Details

Instalación “Lugares comunes” Iglesia San Francisco 2009

DESCRIPCIÓN

El proyecto nace como una iniciativa de la Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte de Bogotá, que pretendía sacar el arte contemporáneo de los circuitos tradicionales y convertir la ciudad en un gran escenario de encuentro entre distintos públicos, el arte y las reflexiones sobre la vida citadina. Para esto lanza Lugares Comunes, un programa que reúne diez intervenciones efímeras de artistas colombianos y extranjeros en distintos puntos de la ciudad. Estos artistas, a su vez, debían construir un intercambio con estudios creativos locales que permitieran viabilizar sus proyectos.

Casa para un artista

En octubre de 2009 fuimos contactados con la idea de diseñar y construir una “casa voladora” para el artista japonés Tatzu Nishi. Gran parte de su obra tiene que ver con la creación de nuevos contextos en torno a estructuras urbanas como monumentos públicos, elementos del mobiliario urbano o algunos rasgos particulares de la arquitectura.

En una visita fugaz por Bogotá, Nishi seleccionó la torre de la Iglesia de San Francisco para la intervención, un importante hito de la arquitectura colonial de la ciudad situado en uno de sus entornos históricos más significativos. Para ese momento, la idea estaba planteada como la construcción de un espacio doméstico que albergara el reloj de la fachada frontal. Días después recibimos un correo de Tatzu con dos fotos de la iglesia trastocadas con dibujos de una estructura flotando, ya no sobre la fachada, sino por encima de la iglesia.

Para Nishi, su trabajo terminaba con la propuesta de una instalación que “construyera nuevos ámbitos, en donde los ciudadanos, literalmente, se acercan de otra manera al patrimonio histórico, renovando sus significados y haciendo visible su dimensión histórica”. Para nosotros suponía el comienzo de un proyecto muy indefinido que quisimos asumir, ironizando ese ejercicio clásico para los estudiantes de arquitectura, como el diseño de una “casa para un artista”. Y es que finalmente la tradición modernista establecía que proyectar viviendas ofrecía mejores oportunidades para experimentar, investigar y verificar nuevas ideas. En este caso, una vivienda temporal, a 30 metros de altura y de acceso público.

Baja resolución

Lo primero fue vincular la idea de este proyecto con algunas de las líneas de investigación activas en nuestro trabajo, como la vitalidad de lo cotidiano o la exploración de la baja resolución. Cuando hablamos de vitalidad nos referimos a la instancia relacional que puede escribir el proyecto de arquitectura con la realidad: al número de relaciones sociales y naturales que propone, al número de encuentros que es capaz de generar, al tipo de usos y usuarios nuevos que inventa y a la capacidad de decisión que sobre esa realidad les entrega.

Para resolver la forma de esta vivienda y la manera de construirla partimos de una observación simple de lo más cotidiano, de la energía de lo disponible. Esta forma optimista de abordar el marco de las restricciones naturales a cualquier proyecto la hemos denominado “acciones en baja resolución”. Esto quiere decir que poner en valor lo cotidiano, revitalizar lo ordinario o tratar de convertir la imperfección en un dato más es nuestra forma de adaptarnos a la accidentalidad y la burocracia que anteceden la mayoría de los procesos de nuestra sociedad.

La cosa está muy mala

Empezamos por resolver las circulaciones del proyecto, sabiendo que al mismo tiempo esta situación definiría la forma de construirlo. Pensamos en los andamios como un sistema eficiente y estandarizado para obtener torres con escaleras. Evaluamos distintas alternativas a partir de dos premisas básicas: la estabilidad a 30 metros de altura y la imposibilidad de fabricar anclajes fijos contra la torre.

Seleccionamos andamios de acero CR estructural de 1.50 m por 2.10 m que, aunque menos flexibles que los andamios multidireccionales, eran más resistentes y estables —30 cm más anchos y 60 cm más altos— que los corrientes. Según el modelo estructural, para conseguir una torre autoportante de 18 secciones debíamos consolidar un núcleo de cuatro marcos y tres crucetas por nivel, con contrapesos a nivel de piso.

Por tratarse de un inmueble de conservación arquitectónica y patrimonio nacional existía una norma básica: la casa no podía tocar la iglesia. Así que el siguiente tema era definir un sistema estructural que, ensamblado a la torre de andamios, soportara una vivienda de 5 x 5 x 3.20 m —más una considerable carga viva— y no transmitiera carga por los muros de la construcción original. Tras considerar distintos modelos estructurales, asumimos una solución radical si tenemos en cuenta las restricciones de tiempo y presupuesto: fabricar una plataforma metálica que funcionara como voladizo por encima de la torre del templo.

Me encanta tu obra

Diseñamos una plataforma prefabricada de 4.5 x 8 m con uniones pernadas, de tal manera que los perfiles fueran susceptibles de reutilizarse. Por la complejidad del montaje, optamos por ensamblar la plataforma in situ y elevarla a través de una grúa PH hasta el punto de unión con los andamios, donde se soldaría con rótulas de seguridad diseñadas especialmente. El principio de equilibrio de esta plataforma se basaba en la instalación de dos toneladas de contrapeso en el extremo opuesto a la vivienda.

Una vez instalada, se fabricaron cerramientos de construcción en seco y cubierta en lámina galvanizada. Según lo acordado con Tatzu, en el interior del espacio se construiría el simulacro de un espacio doméstico tradicional, con sillones, mesas, lámparas y cuadros, que no solo descontextualizara a los visitantes, sino que pudiera diluir la presencia de la cruz como única referencia presente de la iglesia. Para unificar toda la intervención, optamos por pintar los muros exteriores, los andamios y la plataforma con anticorrosivo azul.

En noviembre de 2009, después de cuatro semanas de diseño y construcción simultánea, la obra fue abierta al público. El proyecto fue visitado de manera gratuita por más de 6.000 personas durante tres semanas —una más de lo esperado—, en horario de 10 de la mañana a 4 de la tarde. Toda una virtud para un experimento de pequeña escala.

Pd: Si se está preguntando cómo logramos convencer a los sacerdotes de la comunidad responsable de que prestaran la iglesia para esta instalación, la respuesta es más simple de lo que parece: un acuerdo de mantenimiento de la cruz y la posibilidad de que fueran ellos las primeras personas en subir.

DETALLES

Uso

Instalación

Tipo

Intervención efímera

Área

16 m²

Ubicación

Bogotá D.C. – Colombia

Metros sobre el nivel del mar

2625

Temperatura media anual

13.1 °C

Año

2009

Cliente

Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte + Alcaldía Mayor de Bogotá

Socio estratégico

Fundación Thrida

Intervención y concepto Artístico

Tatzu Nishi

Diseño y construcción

Yemail Arquitectura (Oficina informal)

Equipo de trabajo

Antonio Yemail + Ingrid Duarte + Juliana Jiménez

Estructura

MMC Construcciones Miguel Morales C./ COLREJILLAS

Andamios

Equipos Gleason + Serrano Gómez

Construcción Seca

MMC Construcciones Miguel Morales C/ Jair Rojas

Créditos Fotográficos

Santiago Pinyol

Categories: Cultura